Le projet vise à enquêter sur la figure légendaire de la Chimère, être monstrueux de la mythologie grecque, étrusque et romaine, composé de tête et corps de lion, une deuxième tête de chèvre sur le dos et une queue de serpent également pourvue d'une tête, souvent représentée dans l'art ancien dans l'acte de jeter le feu. Il était considéré comme une incarnation de forces physiques destructrices (volcans ou tempêtes). En héraldique, c'est venu à la place représentée avec une tête de femme, une poitrine d'aigle et des pattes postérieures, pattes avant de lion et queue de serpent. En biologie, la chimère est un individu dont les cellules proviennent de deux œufs fécondés joints différents accidentellement ou expérimentalement ; tandis que dans la langue commune le mot chimère a pris le sens de « désir irréalisable, illusion, rêve vain, utopie, absurdité ».
Le spectacle propose une réflexion performative sur le concept d'hybride. La genèse de la chimère est représentée sur la scène et racontée à travers une sélection de textes tirés des Chants orphiques et Non publié du poète Dino Campana, joué par l'acteur Michele Di Mauro et mis en musique par le compositeur Stefano Bechini. L'intensité de l'atmosphère sonore marque le chemin intérieur et extérieur de la Chimère changeante : les techniques de danse et de théâtre physique sont insérées dans une dramaturgie visant à transformer les vers poétiques en images et métaphores visuelles. La figure humaine d'une larve informe devient une femme, puis un félin avec une prothèse mécanique et griffes ; enfin il atteint la forme complète de Chimère ailé, sans toutefois épuiser le mystère de sa propre identité.
Dernière conquête du laboratoire de recherche et développement de la Coppelia Theatre, MÉCANIQUE WINGS, un prototype sophistiqué d'ailes mécaniques : un appareil de batteries au lithium alimente un double système d'actionneurs linéaires chargés de l'ouverture et de la fermeture de la machine scénique avec l'illusion d'un mouvement extrêmement réaliste. La connexion du système à une carte électronique a permis le contrôle à distance de l'appareil en soulevant le danseur du besoin de contrôle direct.
La recherche a impliqué le développement de technologies sophistiquées pour l'automatisation des ailes mécaniques : un projet d'ingénierie théâtrale exclusif et raffiné dans une réflexion plus large sur l'application de la bio robotique au théâtre et à la danse. Les ailes, ainsi que les échasses en forme de patte de lion (structures en bois et en métal qui ils soulèvent le danseur du sol d'environ 50 cm et le déforment totalement sa posture) et les griffes mécaniques rétractables de 50 cm de long, sont en fait de vraies prothèses greffées sur le corps de la danseuse qui devient toute une avec la technologie. Le corps de l'appareil est transformé, en acquérant un nouveau poids, une nouvelle forme, de nouvelles limites mais aussi de nouvelles possibilité et ce qu'était une femme animale hybride dans la mythologie dans le monde contemporain elle devient une femme machine hybride, danseuse mécanisme pour exprimer la synthèse parfaite de ce binôme de la science e poésie, création et destruction qui incarne la Chimère.
Dino Campana - Poète (Marradi 1885 - Castel Pulci, Florence, 1932). Fils d'un instituteur, il a rapidement révélé une disposition agitée et une sensibilité extraordinaire. Incapable de s'adapter à la normalité (pour ses extravagances avaient souvent à voir avec la police autant que avec des institutions psychiatriques), a préféré voyager (Italie du Nord, Suisse, Paris en 1907 ; un voyage aventureux en Argentine en 1908 ; errances fréquentes en Toscane) et cultiver une fort vocation littéraire dont les premiers fruits sont apparus (1912-13) sur feuilles étudiants à Bologne. Il a ensuite assisté pendant un certain temps (1913-14) aux Cercles florentins de la « Voce » et « Lacerba ». Parti perdu manuscrit de prose et de vers qu'il avait présenté à Papini et Soffici pour un jugement (trouvé parmi les papiers de Soffici en 1971, il a été publié dans édition anastatique : Le jour le plus long, 1973), il a recomposé les textes mémoire et les a publiés à ses frais chez un imprimeur à Marradi (Chants orphiques, 1914). Après une relation mouvementée avec Sibilla Aleramo (1916-17), d'autres voyages et une tentative ratée de s'enrôler à l'occasion de l'entrée de l'Italie dans la guerre, il finit ses jours dans l'asile de Castel Pulci, où il a été hospitalisé en 1918. Dans son Chants orphiques, collection de poèmes, de prose lyrique et de fragments, un impressionnisme des paysage, semblable à celui des exposants de la « Voce », s'élève souvent dans un symbolisme dense et ardent, rappelant A. Rimbaud, son poète préféré avec Baudelaire.
